はじめて君としゃべった - Wikipedia

冒頭の、白い羊の大群の中に、1匹だけ黒い羊がいました。つまり、異なる意見を持つ人であっても、群衆の中に入れられてしまったら、みんな同じ方向に走らざるをえない、ということです。チャップリンはそこまで考えて黒い羊を画面の中に配している。これがチャップリンのすごいところです」という話をされました。 高校生の自分としては、そういうふうに映画を観たことがなかったので、はじめて批評というものに出会ったというか、おもしろい! と思ったのをよく覚えています。 以来、なんとなく大野さんの動向を追いかけるようになり、大野さんが 『京都のおねだん』 (講談社現代新書)という本を出された時に、京都の名曲喫茶で著者インタビューをさせてもらいました。「あの講演を聞いていた者です」と名乗って、それから時々飲みにご一緒するようになって。 『京都のおねだん』 僕は 『チャップリンとヒトラー――メディアとイメージの世界大戦』 (岩波書店)を読んだのがきっかけです。名作「独裁者」で "笑い"を武器にヒトラーにメディア戦争を仕掛けたチャップリンですが、2人は同じ1889年4月に4日違いで生まれ、同じ「ちょび髭」姿で、20世紀の光と影を代表する存在になります。 ヒトラーがかなり早い段階からチャップリンを警戒し、彼をユダヤ人と決めつけて排除にかかっていたことや、ヒトラーが1940年6月23日にパリに入城したその翌日に、チャップリンが「独裁者」のあの有名なクライマックスの演説シーンを、周囲の批判や圧力に抗して「たった一人で」撮影していたという事実など、この本からは、実に多くのことを教わりました。 大野さんとはいずれ仕事がしたいな。チャップリンの企画をやるときは、この人を中心に据えたいな‥‥そう思っていたところで、出来君と出会います。でも、それがまさか、こんな3時間40分の授業になろうとは!

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」とか、台本に書いてあるんです(笑)。 ――収録をしている最中の豊崎さんの様子が気になるところですね……。 豊崎さん: 周りからは「楽しそうでなによりです」って言われます(笑)。楽しんでいますが、かと言ってリスタの中に私が見えたらいけないとは思っているので"豊崎がしゃべっている"じゃなくて"リスタルテがしゃべっている"という範疇に留めておこうというポリシーは自分の中に持って臨んでいます。 これまで演じてきたキャラの中でも、リスタはふり幅が広いキャラクターというか、色々な声色を使っても許される顔とリアクションをしているキャラなので、その結果演じていて楽しそうと言われるという部分はありますね。実際に私も楽しいですし、演技がリスタに合っていると言ってもらえることもあって嬉しいですね。 ――他にも、リスタルテを演じる上で注意していることはありますか? 豊崎さん: やっぱり一番は、自分が楽しむことですね。テンション高く演じることで、リスタがより生き生きしてくれるといいなと思っています。まずは自分がキャラクターを好きになり、原作小説を大好きになり、その上で声を使ってどう味付けをするか……ということを考えています。 『慎重勇者』の原作小説からアニメまで、いろいろな方がリスタを描くじゃないですか。土日月先生、とよた瑣織先生、コミカライズのこゆき先生、アニメーターさん……みなさん自分の中にリスタ像を持って描いていると思います。でも、すごくたくさんの人が描いているのに、リスタに対する認識は、割としっかりと固まっているように感じるんです。私のリスタ像も制作サイドのみなさんが考えているものとほとんど違いがありませんでした。なので、私が考えているリスタになるように思いっきりやって、スタッフさんに笑ってもらえたらOK、と考えて演じています。 ――リスタルテはセリフもツッコミも豊富ですが、演じるにあたって事前に準備などされていることはありますか? 豊崎さん: 私はアフレコをしていく中で、ツッコミのバリエーションをもう少し増やしたいなと思い続けてきたんです。そのために台本にどんな感じでツッコミをするかメモを入れるんですが、後から見返してもそこに書き込んだ自分のメモが意味がわからないんですよ(笑)。ツッコミの部分はお笑い芸人さんの名前やコンビ名が書いてあったりします。 ――ツッコミの参考にしているのは、本物のお笑い芸人さんということですか?

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